#BJIFF2022#当她恐惧阴影后面的绿洲景象时，他的爱成了荒芜沙漠里滋养她的绿洲；当她明白绿洲为何物，绿洲已被狂沙吞噬。感情的真挚衬托出其他人的扭曲、算计。锯掉树杈那一晚，礼拜堂顶的十字架见证了爱的告白，唯有当事二人心如明镜，无需他人评述。电影并不美丽，它未以高高在上的怜悯视角俯视，它只是将差异平静地展示给精东传媒入口看，是导演的温柔。很难不去质问自己的视角，也很难不试图换到男女主的立场，为精东传媒入口未曾体验过的残障者的难处感到不安。

画面和画风转变太快了，一下子黑白一下子给你变成彩色，完全不是旧社会的风格，摄影技术太烂了不知道这摄影师是怎么选的，故事的记叙也是断断续续的，别人一条街上走过春夏秋冬的蒙太奇到你这没把我尬死。情感线太乱了配乐也很奇怪，枪战的时候你放欢快的音乐干嘛？真想不明白演员为什么要接这种片子，难道自己不会觉得尴尬吗？如果是奔着历史去的，还不如去看纪录片。别浪费这个钱了，真的不值得！

与后一年《杀人回忆》仿佛上下半场，都在讲韩国社会沟通的失效：警民无法沟通导致真凶一次次地脱身；残障人士与非残障人士无法沟通导致真相一次次被忽视。传统儒家文化的核心秩序依靠极强的排外性与排他性所建立和巩固，体现在电影中就是对于边缘人话语的漠视与抢夺：韩恭洙不断被强调为“韩公主”，再次点明韩国社会中女性地位与处境—每一位韩国女性都是“瘫痪”与“失语”的；洪忠都配送外卖时不被顾客允许跟唱流行歌曲，通过夺取他的话语以此建立主流社会的权威与自尊。李沧东将国民观察之所见所感放进两个边缘人的生活，但即使不上升到社会纬度，它依旧能够打动你我，仅有的影像上的巧思也全部服务于“韩公主”们的内心世界。一个《诗》一个《绿洲》，两场“特殊的”、没有丝毫官能刺激的性爱戏，相信能够给很多影迷以“快感”：生命原来如此美丽。

这是个强悍坚强的女人。但是我不喜欢她。

一开始太拖沓~不过后面太赞了！最后砍树太浪漫了好嘛！男主一直觉得眼熟~果真啊~！张艺谋好嘛~！