人物太美了，正所谓窈窕淑女，充满情欲的阳光，盛放的绣球花，还有沙滩上小麦色健硕的男人们。老胶卷呈现出来的朦胧砂质，是候麦的浪漫文艺气质。香艳是香艳了，就是看着格调太小了，一点点偷情的误会。

每一次社会事件就应该有一部这样电影，现实主义从业者义不容辞的责任

逐渐心理剧化，这部的电影感更少，因为更“模板化”，人物更简化，更像是人格分析，少了电影本身的意味，侯麦有时候会滑入这样的尴尬境地里去，因为不要戏剧性涉入，求现实主义的稳定性，最后会成为一份人格报告，反而少了现实的互动，成了观念。这部就带有这个特征。

💔 结局又回到原点，问题永远得不到解决，这世界就是个死循环。

蓝光重刷。前半段有趣一些，开场就是本木雅弘伸手摸到了亡故TS的那话儿，后面还有他无厘头的入职过程、拍摄入殓广告被剃须泡糊住鼻孔、澡堂搓澡祛除尸味等等，把入殓工作编排的轻松趣致，出镜演员还经常不合时宜的笑，比如那位TS的母亲，广末凉子听闻老公失业、卖琴时也总是咧着嘴，让这个入殓题材有“丧事喜办”的意思了，但后半段并未延续这个氛围，变成了一个直愣愣的治愈故事，后半段所有桥段都只有苍白的叙事目的，更可怕的是，妻子归来是因为怀孕，发小和其母对老澡堂的争执因死亡戛然而止，本木雅弘与父亲的和解是因为石信（前面对石信的铺垫也非常直给）——以上所有的和解，实际跟入殓师的职业过程、甚至本木雅弘这角色本身都没有任何关系，这后半段的剧作是完全不成立且没有意义的。对死亡的认知也只有几句“另一扇门”之类鸡汤词