关于热爱，关于信念，关于梦想。

86/一次刻薄又犀利，深得莎翁《哈姆雷特》精髓又深入日本社会病灶的成功改编。考场的结婚场景将人物关系、故事背景、角色身份介绍的清晰明了，《教父》的开场应该是借鉴于此，用简短的场景完成高级的叙事。人物的站位、构图、摄影、取景、场面调度以及剪辑形成的险象环生、惊心动魄的情绪都十分出色。废弃的兵工厂外残败、破旧的场景是对日本社会精神层面的影射。参加自己的葬礼无疑也是奇思妙想，副总裁结尾最后的长久的鞠躬，让精东传媒入口看到一个唯利是图、支手遮天的资本家其实不过是权力的奴隶。我曾对结局抱有希望，但现实确是黑暗、犀利又无情的。黑泽明此前的电影都对日本社会满怀期待与信心，但这一部他痛斥厌恶鄙夷这残酷的社会。影片带着浪漫、理性注意色彩还兼具黑暗色彩，通过人物关系和精彩的情节完成对日本政治的隐喻和对社会的揶揄与讽刺。

斯皮当年想拍007似的电影，访谈原话，卢卡斯回说，“我有个比詹邦更好的东西。”……夺宝是否盖过邦德见仁见智，至少生命周期上看，诺博士比法柜早近20年，幽灵党比圣战晚了16年……一个有趣的视角：好莱坞冠名领衔类系列大片，通常跟着撑红主演起止兴衰，韦弗福特史泰龙老了退出，系列即宣告结束。007却不然。从康纳利到克雷格可以换好几拨人，最大卖点是詹邦这个符号，以及围绕他的各种经典风格元素，枪管片头、邦德女郎、Q武库、M办公室、魔鬼党老大，而非故事演员本身。当然这种英伦插件工艺的结果，虽使系列绵长持久，却不容易像更强调完整故事角色移情价值归属的好莱坞同门那样获取高分。007几十年来总是热门，也总是三星。

8.2分 好电影，尤其是克林格兰那条线，太妙了。他在我心目中值得一座奥斯卡最佳男配角的小金人。反派普莱辛格写的也很明确。而正派的男主形象其实立的是失败的。琼克劳馥的确不如嘉宝之美貌，然而嘉宝那么多的特写、长镜头炫尽风姿，还是掩不过克劳馥那一抹清新坦荡的气质。爱情线在我的心里总会输给一些更深刻的东西，这部也不例外。弥留之际的老人对生活的“挑逗”与反抗，权力关系的对调，就是会更打动我。而整部电影的悲剧气质确是难以预料的。爱情线悲剧收场，最正派的人死去，并且未曾留下多么深刻的痕迹；老人的病也未曾“误诊”。但那两张去巴黎的车票，都似乎蕴含了无限的希望。Great Hotel间的来来往往，是无数段人生。并不逊于《布达佩斯大饭店》。

果然经典。Salute to George Lucas