经过了风雨 可是彩虹呢 人海茫茫 遇见了你 然后失去你。 　　 　　 对你的思念是一天又一天 　　 孤单的我还是没有改变 　　 美丽的梦何时才能出现 　　 亲爱的你，想再见你一面 　　 秋天的风一阵阵地吹过 　　 想起了去年的这个时候 　　 你的心到底在想些什么 　　 为什么留下

这个设定很色很好玩，在这个设定下，剧情其实可以玩得更有趣一些的。

父亲，或者说一个自称父名者在消失了12年的到来是延迟的，象征秩序的入侵。并在一个缓慢后拉的餐桌镜头之中，建立起主导性地位，但这种主导性地位实际上是一种威胁性的平衡，两个孩子从不同位置的逼近威胁着这个宗教，历史，政治层面的多义混合体。 岛屿充满了菲勒斯的指示物以及“父亲”的潜意识，也是旅行的尽头。进入这一场域，意味着影片中日常空间彻底被抽离至形而上空间。《回归》则是在这一领域的象征弑杀，作为中介物的父亲必然按照传统习俗被象征弑杀，他的死重写了创世纪的七日，是原始人的象征交换，或者弗洛伊德的弑父戏剧，弑父=成长仪式的公式。影片中无数的“水”之意象无一不指向着这一以倒叙形式出现的决定性行为，当这一伪神逐渐沉入水底之时，父亲之名万岁，另一个伪神的诞生——《回归》或称《重复》。

（8.5/10）德国室内剧代表作，改编自果戈里的小说《外套》，梅育编剧，茂瑙执导。穿上“戎装”的强宁斯是堂吉诃德式的人物，既是喜剧式的，又是悲剧式的，这种诙谐与感伤是同时并存的，几处场景流畅的摄影，倾倒的高楼，表现主义笑魇，强宁斯精彩的表演。双重结尾，一个是悲惨绝望的底层寓言，一个梦幻黑色的虚构童话。

3.5，我以前没标记过么……