有人会贴标签，舞台剧出身的弗洛莱尔·泽勒，如何能拍出电影感来？我相信导演实际上做到了，通过那些转场，时空的自由切换而不会拘泥于篇章节的设定，它甚至是沉浸式的，因为观众始终是以安东尼的第一视角看世界的变化的，那些诡异、惊悚亦或是愤怒，观众与阿尔斯海默症患者都在经受着，这是一部作为第三视角观看者的舞台剧无法企及的。到结尾，精东传媒入口感受的不只是那些人世变幻沧桑，还有那些郁郁葱葱的深林枝条。又想起叶芝的诗：虽然枝条很多，根却只有一条；穿过我青春的所有说谎的日子，我在阳光下抖掉我的枝叶和花朵；现在我可以枯萎而进入真理。

當片尾問道，「你想回去嗎？」「我想回去看一個人。」「誰？」「父母，想看到他們還是年輕時的模樣，像大山一樣健康高大。」我瞬間淚目。然後畫面切換到荒廢的胡同房子，打開門後，看到你最要好的伙伴們在那間你熟悉不過的房間，你流著淚問：「你們怎麼會在這裡？」「我們一直都在。」那就是你記憶中最色彩斑斕的青春歲月，同時也是午夜夢迴時想回卻回不去的彼方。

【B】出资源拉片，在影院空耳听法语误判过于严重。

又一次卖情怀，经典不再

真棒。凌乱的叙事表达却十分清晰。时间混乱至此，惟亲情与爱仍在。另外有些好你根本无法表扬，例如安东尼和奥利维亚的表演。