谎言永远无法阻止时代前进的步伐。德国反思的电影已经多不胜数，而此片却另辟佳径，从一荒诞谎言开始去描述社会的巨变，这模式让人想起库斯图里卡的《地下》，不同的是此片更多了些温情。但该片给我的感觉是缺少一个爆发点而欠乏张力。另外原声很棒。。。

电影没问题。三观有问题。

看完2019大烂片小丑后，与网友交流中想起本片。谈到「人」的困境，找寄托，找心灵出口，搞破坏，大崩解，这个片比小丑强太多，也有趣。这是有脑的人拍的东西，有脑很重要，比要谈什么主题或严肃的大道理都重要。有脑，有趣，有才，有情，缺一不可。有才的作品，生动自然。它想讲什么或不想讲什么，作品都像浑然天成的呈现，简单说不会让观众一直出戏，觉得作者脑子很嫩很空，只是想「做出」他有深度。本片缺点是，最后揭晓「他原来是另一个我」。这种说教的解释，交给学校老师或影评人即可。这种设定让作品封閉了，掉下去了，成了在给孩子们上课，作品的灵趣舒展、舒活力突然丧失。其实天底下作品的每个角色都可说是作者（或观者）的不同面向延伸，所以真是多此一举。无论如何它还是拍得好。或许原著作者坚持「他原来是我」的命题，才让导演必须如此？

作为回溯主人翁精神分析童年经历的B故事并不如A故事一般精彩。不过导演在衔接两段时空时花了不少精力以连接得自然和连贯。比如相近原则和同一事件在两段时空的平行剪辑。不喜欢科林法瑞尔饰演的像《美丽人生》类型的幻想性父亲形象，永远给孩子童话般的虚幻世界。一个作者和自己作品的暧昧关系值得回味

酣畅淋漓，癫狂，粗暴。一定要这样才能找回自己吗，每个人都在里边找自己吗，你们，那些在这里看到物役、生活枷锁的人，最后都如愿成为兽医了吗？