梅姐真的又美又帅，故事当成同人小说看到是颇有一番意思

怎么都感觉像看闫妮。。。操。

不知为什么，一直很难真正进入到蔡明亮电影的情境中去，他大部分作品里那些灰暗的场景、疏离的人际、压抑的氛围、以及清晰明确的意象代指符号在记录时间流逝的影像世界中总会有一瞬因长镜头的凝视而让人产生怅然若失的感觉，抽离出来便再也无法浸入其中。但这部却有着不同于其后期风格固定后的艺术实验气质。相反，它略带戏剧化处理的人物交集方式、少量手持跟拍的状态捕捉、大量却不显刻意的角色日常对白、青少年在短暂情绪释放时便紧随其后的强烈配乐、以及李康生母亲与丈夫对话时直给到有些尴尬的台词所指，都有“悖于”后期以长镜头凝视为情境构建主要手段的艺术电影创作理念。但也因抛开视听语言雕琢执念意在呈现易通共鸣的青少年心理异动反应过程的作者意图，让《青少年哪吒》中的人物无时无刻不散发着生动活泼的可爱气息。最喜欢的蔡明亮作品。

从来没看一片哭的这么突然过，突然泪崩，突然就到那个点。

此片不在我的审美点上。两个青少年哪吒，如此相像：火气一上来都不计后果，一个砸了出租车，一个报复性地毁了摩托车。生存的环境都比较逼仄：一个窝在潮湿的住所盯着堵塞的下水道，一个千方百计逃脱补习班，逃离老爹“托塔天王”。都是话特别少的人， 对于女性都极其顿感甚至是无礼。直到影片戛然而止，两个青年的状况都没有什么大的改变，下水道还没好，父子关系也没修复，依然是充斥着迷惘和混蛋的青少年哪吒（另：女主是饮食男女的三妹。）