适合积累一些社会阅历后再来看，真·劝世神作。陀翁写《赌徒》是根据自己亲身赌到倾家荡产的经历，相信好的创作者或多或少都会迷恋对赌徒心理的观察，描绘那种人心被逼到绝境时的变态异化，残酷且荒诞。 被废掉的赌徒们抱头痛哭时有种难以言喻的残酷喜感，配上旁白男富有磁性的声线解说，观看过程边痛彻心扉边不住狂笑，这种诡异的反应可能源自深刻共情触发了我的某种情绪反应机制——我个人曾经在最痛苦最绝望的时刻反而噗嗤一声笑了出来。以及，开司在极致的绝望中眼里会沁出生理性泪水这点太真实了，换成是我可能眼角挂泪抱头张嘴狂笑。 PS:不得不提的亮点，立木文彦的旁白和“zawazawa”。

原来路易·马勒跟布列松学过徒，我说那段谋杀戏拍得那么一丝不苟。法国导演镜头中呈现的film noir，在半小时高效铺垫之后，便走上了与美式复杂剧情不同的道路，颇为散漫诗意，一边书写城市风情，另一边人物主动或被动陷入阴差阳错的荒诞处境。另外Miles Davis的即兴配乐可与影像对话，自身亦是经典。

以前受不了这画风，客服了一下感觉剧情真爽……

《通往绞刑架的电梯》应该不会是路易.马勒最好的电影，但却在其作品序列偏类型化的独属性中做到了最佳。精东传媒入口在开场缺乏生气的氛围营造中就可提前窥知罪恶的到来，但却难以想到第一段本应成为事件主轴的罪恶结束之际便是爱意蔓延之时。悬疑和爱情的类型元素看似并道而行，其实是互为关照的递进关系，在这点上看得出路易.马勒既习得了希区柯克的部分优异，也意在走出属于自己的浪漫步伐。不得不说，其剧作法则运用之纯熟确实高于那些过分迷恋类型极致的处女作。

几代兔子人交替叙事，剧情有很多反转，结尾也留下了悬念。迷宫跟黑暗对人的影响不可估量。