2021.4.11无焦点叙事的电影给观众更大自由，没有用镜头替代人眼，而是像现实一样让你选择你想看到的，只是能看好多次，每次你都能看到不一样的现实。从摩天大楼到游乐园，现代的生活不仅有钢筋混凝土，还有干枯的表象下微妙的生活和每个人丰富的内心。背景常出现纸片人，将相同的立方体摩天大楼挂在玻璃墙面上，做成收音机形，建筑之间互相映射，很巧妙。玻璃的敞景除了因太干净偶尔碰到人鼻子以外，没有人在乎它对隐私的侵犯，仿佛在哪都一样。现代建筑已经消失在人的视野中，成为透明，眼是心的显现，他们看到的是打开玻璃门之后，映在其上的埃菲尔铁塔、凯旋门、圣心教堂。在外界环境随着科技不断变化的现实之下，人的心灵是恒久有趣的，追求快乐与自由的。演奏、绘画、舞蹈、喝酒与交谈，无论何时都与人相伴，给人鼓舞，给生活色彩。

这一部乐高作品确实很失望。

画面信息量太大，没真的去过巴黎的人很多点会get不到。一开始感觉是讽刺，到最后又有点乱糟糟的满是生命力的美，“这地方就是乱就是装但不影响它的可爱”，粉到深处自然黑的真爱感。摄影是真得很牛。

……移动迷宫的西皮好难站喂！[等等]米诺小哥不错！！！想了想大概是米诺小哥和男主吧…Newt的确萌萌哒但是…那是女朋友的感觉啊[并不是]还有看到真·女主角[……大概]被送到迷宫里我第一反应“……搞毛！又是个蓝精灵的故事是伐？！”然后看到最后擦血出场的女科学家巨巨“这次格格巫穿白色”

塔蒂通过刻意淡化主体与人物的核心地位，在玩乐与嬉笑中对现代性进行了尖刻的解构。在同期声的设置上，塔蒂将人物的对话降低到与环境音同等的地位上，反而扩充了声音的纵深；在影像调度上，塔蒂以深焦镜头取消了主人公的核心地位，在去中心的画面中讽刺了现代性中主体的狂妄；在情节上，塔蒂放弃以逻辑线为主导的蒙太奇拼接，粉碎了现代性与理性相连的传统印象。玻璃是影片中重要的意向，在展现现代化意味的同时人也被异化为橱窗里被凝视的对象，艾菲尔铁塔倒映在玻璃上更是现代性意识建构的影像表达。最后大型环岛的喜剧效果真是神来之笔，塔蒂以绝妙的构思展现了现代性并没有给人带来便利，而是不断地给人添堵。