keep breath,cause you never know what will tide brought

正义不过是胜利者随意打扮的姑娘，所以正义总会战胜邪恶。始终保持很有节奏的反转，但始终不能很好感知导演、编剧心跳的呼吸声和脉搏跳动的震颤与温度。一切太过刻意与戏剧！

8/10。以远景俯角透视殖民史的血泪，眺望金矿、成仔出殡、呼别喊话和押送红目等场景扣人心弦地表现被损害的底层命运。阿柔把大儿子踹出鼻血的幽默和把矿井隧道淹没的月光，无不衬托辛酸和梦碎。对角线构图的处理：站在构图顶部的老鸨骂着长长楼梯下的红目，其自豪的日本血统只配做清洁，被矿长过肩摔打倒在地却幻想是被一个日本父亲疼爱，矿长的白西装和听西洋乐的爱好明显区别于衣衫褴褛的工人，在搜查妓院的院子观赏喷水随后命令警察搜查富美子的阴部导致富美子失身，白手套上的血污代表公权力的强奸，红目杀死矿长、穿上他的西装坐转椅留在案发现场，象征台湾人被殖民的身份迷失。阿尾的目光锁定在隔壁洗澡的阿柔，丰满身体的剪影撩动了底层的爱欲渴求。结尾金色油菜田和山丘挤压着景框下伸手求欢的衰病两人，顿时天雷大作，黄金梦和赎身梦同疯同死。

才看完两集 我觉得拍的好夸张好无脑…

回忆一幕幕闪回，从恋爱，到婚姻，争吵，妥协，无限接近海滩的一天，再堕入无法寻觅答案的空洞。用这样的行文线索讲一个俗套的故事，似乎把很难梳理的问题捋清了：遗憾在生命尽头不过是一句感恩的喟叹，追寻的一切在轨迹之外才有出路，答案藏在结果里，很多事不必猜想。杨德昌在拍回忆的样子，收音和画面都只保留印象最深的那一部分，努力去感受的话，竟然可以在荧幕中体会到回忆本身在人心中的重量。比如，电影中呼吸声都非常分明，玻璃杯落在桌子上的声音同样如此，火车驶过铁轨轰隆声轻柔地掩盖了乘客的喧哗，甚至保留了一个转身布料摩擦的声音，风声，讲话时音调末尾的气音，这种鲜明一定不存在于生活里，而只能存在于回忆中，于是他故事里的人像是在真空世界，在静谧的黑夜，轻轻讲述那些细碎的还存留着的，已消散于世间，于是在脑海中凝固的印象。