贾樟柯的电影，的确还不是我所能消化的，虽然这已经是看的大概第三或第四部了。小武，每个人，在不同时代都有不一样的生活方式，总之，没有人会轻易被饿死。在活着的前提下，精东传媒入口还应该做些什么呢？小武遇到了韩梅梅，可惜错过了，不然，他的人生会不会不一样呢？也许，错过才是对的。他的生活就是这样

白色“气球”意为繁殖，红色气球是生命力。这一意象整个主题表达搭线，是轻盈又诗化的。宗教文化、女性生存状况、性压抑、父权的压迫、生育观念…把这几个元素同时根植在一个家庭的一次核心矛盾里，同时也放在藏区视阈里，是实现了他的人文关怀的。且新颖的是，尽管妹妹与姐姐在这里的女性角色上是一个共同体，但妹妹因她的身份和被加之的观念束缚，而无意中助推了悲剧感的进行。万玛才旦考虑了很多，对于“转世轮回”之说，是一种宗教式的浪漫，在这里却也难掩其在现实中带来的矛盾和残忍。非常写实流畅，诗性的留白也同时并存。（8/10）

也许70，80年代的看完此片心里会有太多说不上来的那种感觉、大喇叭式的广播萦绕的开始小武一直过着没心没肺的生活、直到遇到了胡梅梅、两个人心里都有漂泊在外的那种寂寞感触、影片的成功之处是没有给出大家都知道的胡梅梅的结局、也没有给出小武的结局、最后讽刺的结局会走向什么给精东传媒入口留下了太多遐想

#3rd PYIFF# 影展之最单元。2019威尼斯地平线电影入围。背靠背入围威尼斯地平线，这部影片其实有几个颇为有趣的点，其一是万玛才旦几乎构建成功了一个法哈蒂式的故事（以父子俩冲进医院那场戏为最），只有在特定宗教逻辑下才成立的矛盾；同时生不生孩子这个梗也让人想起[蒙古精神]。其二是女主角的写法，其实也几乎完成了[香魂女]里香二嫂的受害者+加害者的双重身份。第三则是视听风格的突变，手持长镜头加对低照度的大量使用，不知是达内还是罗马尼亚新浪潮来的……导演自述是为了表现片中所有人物都处于“不安”的状态。文本做得相当绵密，不过结尾还是是拖沓了一些（本来是可以有一个达内式的豹尾啊）。视听体系稳定性是万玛才旦还需探索的问题。

渣画质反而赋予了半记录的真实。男主表演还是挺好的，小眼神都挺有意思的！看完反而思考自己与环境的关系与他人的关系。无论事情还是人物，一颗种子的开始已经决定了此后命运。有没有什么可以更改后面的道路。应该只要斩断，像树一样，扶着长大吗