“植物甚至有意识”“黑暗中的裸体，在徐徐地鞠躬”。“没有黑暗和死亡，一切都是永生”诗句不错。类似不成系统的鬼片。出现了广岛原子弹，红卫兵的镜头。

女性步入家庭后逐渐的隐形，自我被忽视和迷失在婚后的生活里。剧里说，出走的女性she always comes back, 是个迷失在生活里最后又回归家庭，发现自己还是无法离开家庭的出走失败的娜拉。但剧里面的她们，因各种各样的原因出走，最后还是回了家，因为她们发现原来离开家庭也没有选择，她们还是需要回家，需要家庭。she always come back 的后半句，是because she doesn’t have other choices.

十年后二刷蓝光，一点印象也没有当新片看了。如果说前作还有几分生猛的话，那本作完全是气韵绵长的古典剧作：双线并进，一面是老教父德尼罗的发迹史，孤身漂洋过海的他胆大心细，为人仗义，抓住仅有机会就迅速发家致富；一面是新教父帕西诺的锄奸记，他深陷于尔虞我诈的黑帮斗争中，虽然最终成功除掉所有对手却又再次陷入众叛亲离的孤独之中。结局闪回至帕西诺参军前的家庭聚会，更加凸显出故事的悲剧意味。两代教父间一起一落的不同命运，则隐含着意大利天主教旧式家庭观被美国新兴时代潮流冲击得七零八落的暗线。摄影环节维持了前作精致沉静的厚重感，每个静态画面都像是精心设计的油画，而每个动态段落又处理得简明有力极富临场感（德尼罗追踪刺杀勒索钱财的流氓头目一段激赞）。配乐部门则恰到好处地把握了两段故事中的情绪基调，使人瞬间沉浸。

我还没有结婚也还没有生子就已经在面对这种混乱尴尬一眼望到头不甘平庸又发现自己如此平庸的人生

这本男人圣经所描述的“男人味”，不敢苟同。从父亲的角度，让他承担这么多是子女的无能，也是教育的失败，更是信任危机。从情人的角度，当年大叔控好多，时代变了，现在很多女人不吃这套，反而羡慕萧亚轩，“Ah,youth.”