基努里维斯的演技没想到还挺出戏的。可能是导演在两个人物之间跳转，显得人物内心世界没有充分得到刻画，我更倾向于单从麦克的单人视角出发，虽然最后葬礼上的一幕双视角转换非常重要也很棒。篝火前的那句告白真是恰到好处，一方的孤独与另一方的善意被刻画地很好。影片在斯科特身上要表达的成长主题其实围绕着弑父，无论是生理上的父还是精神上的父，但我不能从基努里维斯饰演的人物和他的表演中看出这种成长的份量，更像是一种轻浮的转换，只有葬礼上的眼神，他的冷漠本性暴露无遗。而对于麦克而言，成长的一切都太残酷了，自始至终仿佛活在一个梦魇中，生活像是孤独的轮回，短暂的逃离和托付最终被狠狠摔进了现实。

一个匆忙积极的男人，落难荒岛，求生之余，也感受着无常与失控，并最终领悟了生活的真谛。人物的心路历程很重要，但在影片中篇幅大部分给了日常（牙疼跟牙医算有联结但还是有些夸张），而最痛苦最绝望的关键时刻完全没有正面表现，只在事后重燃希望之外来回顾感悟。情感部分，最后也被伦理束缚。另外，快递广告打得凶，但事后人们记得的还是威尔森，有趣的是，威尔森不是美国四大职业球类之一，也不是世界最受欢迎的足球，而是排球。设想，如果是一个抑郁厌世的人上岛，是否会别开生面呢。

服装造型以及米歇尔·塞罗的演绎令人印象深刻~

图书馆的小暗间，跳舞的精东传媒入口，回不去，找不回。

本片获第52届奥斯卡最佳导演、改编剧本和服装设计提名。虽然故事比较奇怪，但是还是很轻松幽默的。比如那段总统死于一个女人怀里……死在一个妓女怀里……还是个雏妓……还是个有色人种……