妥妥的暑期合家欢视效爽片，引进的话应该能轻松盆满钵满吧。。巨石和艾米莉布朗特都特别适合各自的角色，但互动更像战友，最后这强行组CP，有点磕不到。。

重看。上次看还是20年前，好久远，也是讨厌张震的开始。现在呢，叫他藕生，呵呵，喜欢吗？说不上来。只是他的部分很搞笑，十八九岁傻乎乎的大小子，胯宽腰宽特好看。那副眼镜少说300度。看后来很多戏他表情时常有点奇怪，是否和眼睛不好有关？“每个人都不知道自己想要什么！”一句台词贯穿始终，还是同一角色不断重复，唉，严重标题党还辞肥义瘠。四人组之外的角色基本没意义，整体故事构架也牵强空洞。和当年看完感觉差不多，只是重看牯岭街后连着看本片，编剧水平落差过大，简直是断崖式下降。我对杨导也是没啥耐心的。

越来越喜欢fry了，最开始对他挺反感的

在杨德昌的电影世界里，电影形式和电影内容总是具有风格上的极大反差：特写的取消、剪辑的迟滞以及景深长镜头的段落保持带来一种冷静和非情绪化的视点；而人物之间、人物与环境之间的对立冲突却势不可挡，作为某种形而上的终极困难而不存在可解决性，这无疑是相当激烈乃至极端的内容处理。杨氏的形式之冷与内容之烈形成的巨大张力，在《麻将》中达到了某种极致，类似卡佛的形式笔调犹在，而所书写的内容却有更多塞林格的影子——自以为是的青春和虚张声势的脆弱主体性。另一点便是作为作者的杨氏的结构，无论人物还是叙事线，都比《恐怖分子》更为复杂，且更值得惊叹之处在于，几乎所有叙事线都在结尾处形成了“倒错的”闭环。这种倒错无疑是符号性的，是自我意识与自我符号宇宙的自以为是的误认，最后的终局是实在的死亡、暴力与自我符号权力秩序的崩溃

片甲不留，无法获取正能量，后半程改为畸形恋爱观的社会写实大作