一部作品的牛逼在於它的boss，一部系列作品的牛逼在於它的最終boss。空境有牛逼的主角、路人、世界觀，更有牛逼閃閃的boss啊。荒耶宗蓮的動機設定雖然略顯爛俗，但這也正說明這款型的boss十分經典。一個質樸得有些笨拙的僧侶，因為無法忍受世間罪惡和自身的無能，妄想拯救人類和世界！姐被打動了！

即使不过分苛责，这也算不上一部让人满意的电影。且不说本片从情感维度更丰富的《小鞋子》汲取了多少营养，单就一个完整故事本身所应有的张力来说，本片都不算合格。因为这个故事的内驱力全然来自一个小男孩的单纯想法，而且只聚焦他经历的些许事件，并没有获得应有的人物成长。这使得其中一些值得拓展的地方没有展开，比如贫富差距下的时代裂痕，藏语地区民间力量的交织互动（法事和丰收之间的关系调度），父子前后对降雨与否全然不同的期待，以及由此延伸出的亲情关系。天然的孩童视角赋予了这部电影十足的童真色彩，却也不由分说地剥夺了另一些更值得表达的东西。

简直是这一系列最强的一部，各种故意乱序的事件，各种蒙太奇手法，快剪，动作场面，以及剧情设定，由“杀手”的主观视角出发直到真相大白，前半段处处是细节，不再回味一遍还有些看不懂呢。但主角是FSN系列的大菜逼士郎这一点我还是不能忍，不能忍！

前半段随处可见伊朗儿童电影的影子：往小了说，《何处是我朋友的家》里对母亲说话时的怯懦，奔跑于家和商贩时的气喘吁吁等等，往大了说，相似的地域边缘性，独特的民族性，连女性的服装、食物（面包）、老师的刻板、父亲的缺位、建筑等都是如此的相似。前半段在“欲望与阻力”这个母体上下足了力，后半段着重刻画小孩与大人互不理解的愿望偏差，这种偏差是宏观的，长期存在并且不知道如何和解，因此相比较与前半段，后半段显得后劲不足。镜头语言方面，与伊朗儿童电影也非常相似，儿童视角。摄影机机位一般都比较低，通过儿童的视角在观察世界。巧用前景，二次构图，无论是在教室还是家里的观察式镜头，导演都十分擅长利用前景或者门框等方式进行叙事。影像画面还是比较有质感的。比较有自己的电影风格。四星鼓励吧。

我还是很爱sheldon...