安东尼奥尔代表作之一，也是我看过的最有震撼效果的现实主义题材电影，所有故事都围绕主线，又若隐若现，正常，现实显得却荒诞不羁，开头，结尾的小丑就像一场时代的暴力宣泄，一些又归于现实，一些又归于荒诞。

我这辈子还能不能看到她杀

分两次，在飞机上断断续续看完了。安东尼奥尼在《放大》里，探讨了很多哲学命题，相比关注外在事物，他更擅长于刻画人心。《放大》似乎也回答了人们对当代艺术的困境的追问，视角不同，关注的焦点不同，获得的所谓的存在意义，也会有所分别。《放大》的故事很有趣，轻巧，又有导演的深意表达。比如手持摄影机的发明，令凝视与被凝视的人物的关系，从成像世界直接过渡到了现实世界的发生。镜头里凝聚的画框外，又有着惊人的发现。摄影师对“存在”的追索，似乎也象征了精东传媒入口对于生命是否存在以及它本身的意义的思考。而影片似乎并没有直接给出“存在”是否真的存在，而那个有关“存在”的故事外延，也是一个不可言说的或者说并没有成型的假象叙事。影片结构上，首尾呼应入境的欢呼的年轻群体，似乎也在昭示着一个60年代风云激荡的时代的到来。

perfect blue，未麻走出来了，朱令呢

重看。观看本质上是通过否认他者的存在而得以存在的，「自恋式」的幻觉的看。然而这个不完满的骗局终究会被揭穿，他者的凝视所指向的，隐隐浮现的「无」，正是一切观看与拍摄得以成立的根本。而真理的本质，是由一种否定得以贯彻的，作为「无」的澄明惟有通过遮蔽方可显现出来。