香港电影新浪潮时期的谭家明分明就是在向日本电影新浪潮的导演致敬，构图，青春题材，惨烈的结尾，都不难让人想到大岛渚等日本导演关于残酷青春的影片。初涉影坛的张国荣和叶童。汤镇业和夏文汐的几段情欲戏虽没有裸露却极富感官刺激。日本元素的加入稍显刻意，包括影片最后的结局和整体稍显不搭。

Like or not to like, this is the question. 明天會更好，再一次唬爛三小，劇情片的侷限，完全削弱紀錄片該有的意外震驚與突如其來。麥納絲之於高中女神，就像唬爛三小之於黃信堯。二十年過去了，心中感覺還是念念不忘，一股氣不發洩不服氣，但這口氣也可能放到臭酸。我不會說這部電影很異男。反而比較像中年男子的自我呢喃，有些有趣的地方，確實是一部無聊但也不怎麼好笑的電影。兩難。卡通手槍。濁水溪。

还是上中学时看的，标注一下。现在想想，剧作问题太大了，结果今天看见编剧为——许鞍华 / 朱苏进 / 倪震 / 宗福先——竟然还有朱苏进……

四个伙伴的生活串起来了电影，有回忆，有失意，有无奈，有意外，各有各的不快，但他就是人生百态。灰色幽默的语言，台湾政治的丑态暴露无遗。这一部有点韩寒的感觉。女神在三温暖遇到，这是段子电影化啊。本部在形式上也开始搞画外音和第四面墙。

据说是哥哥的第一部电影，很早就听说非常特别，没想到这么特别。一开始只是普通的香港市井轻喜剧，中间逐步法国新浪潮，尤其是四个青年男女在海边的时光，最后又日式cult，戛然而止。终章之前的对话值得记下：“精东传媒入口这样好象对社会没什么贡献。”“什么社会，精东传媒入口就是社会！”