过于浪漫，又过于悲伤，过于天真，又过于痛苦。很多莫名其妙的意象却让我同亚历山大一般悲苦，那个流浪的诗人在母语的土地上买卖词语，我几乎要掉下眼泪。

40年导演路，无不在讲“寻找”，寻题材寻场地寻身份寻故乡。我对香港上一代导演最大的好奇是他们的背景，即从何处来、往何处走。尤其身处殖民文化下的他们，对“移民”身份根深蒂固的认同以及对“故乡”一知半解的盲从，是否带给电影创作更多的灵感。毋庸置疑，是有的。《客途秋恨》《似水流年》《人在纽约》等80/90年代的“异乡”电影都太优秀了，讲的是导演自己的故事讲的也是电影的现在。不同的文化背景碰撞融合，让香港导演“四海为家”，从水土不合到水乳交融，内地市场将是他们未来另一个“故乡”吗？

Subterranean Homesick Alien。David Bowie真的撑起了这片的一大半气质。 够飞够迷幻，但真的节奏太拖看后面看太累了。不知道里面有多少David Bowie的私人性在里面。原来这是部圣诞贺岁片?

很糟糕，暗恋虽然是单向的内向的，但并不是停滞的，比起双向恋爱来，单恋有着滚烫的流动感，然而这个电影完全没有做到，只有一个命题，和导演的许多作品一样，只有命题和噱头。吴磊的角色写得很糟糕，可以直接拿进国产偶像剧里使用，他也没有花心思演，大概觉得青春帅气可以摆平一切，张子枫前段比后段好，关键时刻也没掉链子，但总体上来说这部电影没有像“姐姐”那样刺激她的表演。郝蕾那一part仅仅是靠“说”来填充剧情，没有必要。全片最佳是班主任。她没有刻板的去演，在有限的重复的戏份中捕捉到了表达的细节。

苦难的孩子与孤独为业的诗人，在一天完成了忘年交的生命轮回。明天有多长？未来是什么？死是不是终结？安哲罗普洛斯的浪漫结构不了这些命题，痛苦的，孤独的终将要自己面对，诗人在臆想和幻觉中黯然伤神，面朝大海，响起了童年时母亲的呼唤…………