整部都很一般，只有音乐很烂。

杜可风的摄影镜头简直不要再好看，尤其是李慕容在海里走的那一幕，美得令人窒息，漂浮着一种迷离而朦胧的虚无美。从故事结构上来说这是一部“反推理”的推理片，从头到尾没有一次案情的反转，看起来平淡至极其实受害者和凶手的每一步遭遇都再把他们推向现在的结局。王佳梅和丁子聪都是孤独地生，且孤独地死，这其中甚至存在一种冥冥之中的命中注定。在佳梅走后两年，一切又回归了正常，母亲和姐姐走出了阴影，过上了新的生活。她们就如同98年臧sir查案中那个被残忍分尸的女受害的女儿一样，死者已经被埋入记忆的尘埃里，在一个“看得见风景的房间”里，生者还要继续眺望远方的天空，还要继续扛着生命虚无和疲惫走下去。 在同一片天空下，“精东传媒入口忙着生，忙着死”。

近似于哑剧默片，真是奇思妙想。

首先是港产片的老毛病——煽得太多；然后是抄一哥常玩的招数——喜欢藏两个炸弹在文章结尾处用来唬人，但东拉西扯捂得太久最后总是变哑弹；最后是找了一堆答案来解决问题，连希胖子当年蹩脚的精分法都搬来了，但依然没有解决掉那个最需要解决的问题，这全部概括起来还是那个老问题：想讲啥？

本片的艺术语言更直白，但在＂神之沉默三部曲＂中反而最为深刻。这种想象中的、信仰缺失后＂礼崩乐坏＂的世界何尝不是后现代丧失生活意义的欧美的真实写照呢？个人认为，伯格曼在酒店侍者老人、孩子约翰和恩斯特身上倾注了许多可解读的象征意义。老人是过去的信仰者，被死亡的悲剧笼罩，却仍心怀善意；恩斯特是神灵在人间的代言者，不断规劝人们从善守矩，却被人们抛弃；约翰（与受洗者约翰同一名字）在几番挣扎后，由被情欲所控，终于转向对知识的求索，代表了希望。