第三段略去了伟明弥留诸事，世事流转不曾因为人的故去停滞一刻，一切无常中依旧如常，唯一能宽慰人心的大概是，灰尘落下的地方必定留有此生痕迹，摇椅，花草，工具架，镜头一如守望着的长久凝视，「没形状的思念，逝去的人不曾走远」

天花乱坠，却又空洞无物。

本年度最佳华语片之一，中国人憧憬的一大神迹——枯树发芽，《慕玲》哀败到极点，眼睁睁看着亲人濒临死亡，任何触景的话、伤情的事都是崩溃的理由，慕玲告知姑子伟明真实病情和慕玲哀求护士重新打病单两段的调度有勒颈的窒息感，死亡气息浓厚，《一鸣》颓废到极点，祖国的未来一方面耽溺于宏大叙事的自豪感，一方面崇拜欧美发达国家的自由空气，矛盾的环境培养畸形的心智，朝气蓬勃在他们身上是看不见的，反而是直面死亡的第三段——《伟明》，有置之死地而后生的复苏气象，死是死者的终点，死是生者的起点，死是家庭的和解，生命的颠覆换回迷茫中的大彻大悟，抽支烟，出国或高考，原也仅是可承受的抉择罢了，老树已枯，花却未谢，镜头闯入，由明转暗，镜头游离，由暗渐明，明天之前阳光大好，可见一片温柔的明媚

郭敬明为什么不去拍gv呢？

想打五星。开头和结尾的呼应太喜欢了，时间和空间的处理想到阿彼察邦，不动声色又处处伏笔。上一次看到这么好的长篇处女作还是毕赣的路边野餐。