越发期待南山博物馆的浮世绘展了

前面我笑的有多大声 后面我哭的就有多惨 朋友们看我用典马大帅可别奇怪～

不亏为画狂老人，整个人生非常中二，特别是焚香21天，出门被闪电击中从此在日本画坛扶摇驰骋。惭愧的是以前只知道富岳三十六景，看电影像是学习，原来在九十年光景有非常多风格迥异技艺精湛的画作，他也是极具个人魅力的人。突然理解影片中的学者为什么饱含热泪，富士越龙登天我眼泪也终于没忍住。

有个很明显的二元对立，农村代表着愚昧，无知，没有规则意识，善良，淳朴，苦难，而城市象征着繁荣，秩序，暴力，冷漠，诡诈，虽然农村需要城市来得到财富，旦城市更需要农村得到精神救赎。 作为真正从底层爬出来的人，赵在这里十分关注边缘人（流浪孤儿，空巢老人，罪犯，精神病患），而片中的社会边缘人成因几乎都是“城市”，却只能被农村人救赎，片中的警察形象如果说代表了秩序，那么赵对于社会治理的观念其实是值得玩味的，但不同于完全的写实，喜剧化使得这些阴暗的内容有了更小的冲击，中国的农村像是小翠＋范德彪＋马大帅，渴望逃离而来到城市，却在繁华中迷失，最后怀上了城市的孩子，也终不过从一种苦难变成另一种。所谓的五十万遗嘱不过是个童话，讽刺的是，扮演孤儿的几个小演员恰恰是现实中早就辍学出来的，在剧中上着现实中上不了的学

镜头很美啊，年少时明明这么忧伤，偏又美好得要命，年纪大了什么都没以前好就是心情好了