英雄主义，小时候每次周末午后看那么几个英雄电影都会特别充实。

杨德昌的最后一个长片done。这个和独立时代吵吵嚷嚷的感觉很像，充满大都市的浮躁，但多一点黑色喜剧的感觉。最后老外马克说他来台北真是赚大发了，“十年后这里可能是世界的中心”，谁想十年河东十年河西，如果杨导在世，他又将如何记述这些落末和台北的新变呢？现在看《一一》作为终章真好，重归杨德昌最拿手的都市情感题材，通透又充满了和解

独孤是自己的，旁人都无法触及。 用枕头自慰的丧夫寡妇，一遍一遍调试闹钟的李康生，走在巴黎街头的陈湘琪，空虚寂寞的孤独啊。 说不出李康生和父亲的关系到底如何，他只是不敢在深夜上厕所，也说不出母亲和丈夫的关系如何，但她把所有的光亮都挡在房外，陈湘琪每天睁着眼睛躺在床上猜测楼上的人，她们都是孤独到没有慰藉的。 最后李康生吃住都在车里，和陌生女子在车里放纵。陈湘琪拖着行李从给她短暂温暖的女子房间离开。母亲躺在床上沉睡。短暂的满足之后是更大的空虚。 所以，想象和自己不一样，边缘化的人物总没办法得到向往的。

「奇观之母」里芬斯塔尔。

导演在凝视，第二排观众席的我则全程仰望，原来镜头是能当作行为艺术来表达的啊，高深！梦境中的舞会桥段直接封神，这就导致无比期待男主的旅程最终呈圆形的，走过一圈又绕回原点的那种，可并没有，安哲将个人记忆切割的斩钉截铁，有种誓要与大时代鱼死网破，镜头一声轰隆，人们直接倒地，哀怨溢了出来，大雾天气，广场乐队的演奏，这下，可以和盘托出与战争角斗的决心了。