表面的柏拉图氏纯情背后，暗藏变态的虐恋、主仆恋、师生恋的隐秘欲望。谷崎的风格一贯如此，只是《春琴抄》里隐藏得较深。

德国人真的很会自省也会反思，影片里呈现的故事，如果一开始法律有失公正，血债的诉求得不到伸张，沉默不代表屈服，罪犯可以逍遥法外，为什么不能以恶制恶？然而有那么个人愿意呐喊为你伸张，质疑法律法规还原事实真相，对你而言已足够！血债须偿还，最后的自杀似乎是抗辩是欣慰也是赎罪，电影的留白才能引发更多的讨论！有点《沉默的真相》（长夜难眠）的意味～

病与美相伴相生而此消彼长，当残缺的骄矜不容现实的尘埃染指，禁室浇灌的异色花朵一旦透进半点墙外风声便旋即凋零。两人共舞的木偶戏，丝线始终由一方的手牵引，小姐与仆役，师父与学徒，唯独不能以一纸婚书琴瑟和鸣的假性平等打破世俗价值和自我尊严绷紧的微妙平衡——讽刺的是婚姻恰是故事中和镜头外每一个人寻求的故事最高善终之法。琴与线，从未形成冲撞传统的反叛，而是深陷童话叙事内构的民族文化作茧自缚。饲鸟之人满足于血色鸟笼的单向掌控，锋利细雪如同琴弦划破皮相，周身冰冻指尖却滚烫，情欲描写的隐晦被纳入着意克制的意象暗示，拙朴太多，凄艳不足。春琴梦中的佐助永远是手指描摹的想象，佐助就用绝弃光明的完美容颜来许诺终身。看贵公子摧眉折腰，美少女容貌尽毁，满足的又是纸页和银幕外注视窥探的观者无限蔓延，扭曲，滋长潜行的欲望。

大失所望。男主矫情的演技，镜头语言更是矫情煽情的各种蒙太奇，只有科林尼这个角色撑住了整部电影。对于法律与人性与战争罪的反思，只能说完成得中规中矩吧，电影的前戏实在是无趣又冗长，根本没必要，无非就是想突出情感连接罢了。

从头到尾都是彩蛋 看到贱人帮 心情就很好 哇咔咔