当你进入了那个通往你自己的黑洞，你会看到的是无数个自己，他们有的狰狞、有的丑陋、有的风骚、有的造作、但他们都是你。你除了自己再也看不到其它。这暗示着一种对自我的过度注视，既极端自恋。

风格轻盈，内容依然相当沉重与尖锐；原来这种类似于近来红得发紫的上野千鹤子的对话集、书信交流的女性主义书籍，瓦尔达早在1977年就已“写”过——真的可以这样形容如果结合左岸派“写”电影的观念的话，多么睿智前卫的女人，她同样不是狭隘地批判男人讨厌男人，她批判的同样是男性思维和男性的父权的社会，例子很深刻了：比如宝儿的老公在法国就是个新潮的能接受各种观点与行为的新好男人，同样的人在伊朗却成了无法接受妻子不做饭也非要带走儿子的传统男人，比如深受其害的不仅有未婚妈妈，未婚爸爸也是一样的；歌声唱着女性身体的自主权，也唱着恩格斯老爹的“一个家庭里男人是资产阶级女人是无产阶级”，多少借由台词与歌词表达的所思所感，“精东传媒入口是最好的失败夫妻”她依然爱着他，只是瓦尔达更想说：“我会做饭也会拍电影，但是我更想做后者”

这条通道不在于给出答案，而在于引出 物质与精神 自我与他人 爱与恨 对意识消失的恐惧等等一系列问题的思考 木偶戏那段拍的很厉害

女人的终极问题可能都会在这里看到。女性主义同性之间的差异和张力可能要大于两性，但不代表无法尊重流派之间的多样性，瓦尔达提供了一个温柔的范本。去抗争去寻找，在个人实践中逐渐构建女性主义。

做着上电视美梦的孤独母亲最终被送到精神科接受电击治疗；曾经的一对璧人，一个沦落成任人羞辱围观的婊子，一个因注射海洛因过量而被切除手臂；小时立志做个大人物的黑人男孩，最终在拘留所里做苦力，夜里还要忍受毒瘾发作的折磨。人生就像这残酷的四季一样，渐次走向萧索与灭亡。有着太多现实的绝望。