红衣主教好A啊！！莫扎特和他老婆的那段我还挺喜欢的，我不懂音乐剧啥啥的，但看这音乐剧的布景，演艺，台词（歌词啥啥的都很牛逼，剧情和人设上……我刻薄一句属于也没有很惊艳的那种，甚至觉得是很常见的人设，但演的非常好，鲜明。

小说名《过年，回家》或许更契合主题，商业策略驱使下的电影名反倒把格局限于一段相爱但不能相守的爱情，俩主角与城市及周围人未形成有效共振，以致感情像空中楼阁浮于表面。车里痛哭流涕那段莫名地尬，两人背诵的所有空间语录加起来还抵不上田壮壮一句“小晓回来了”直戳人心，中国式温柔敦厚啊。

德扎的歌词让人落泪，更想看现场了。

欲望是和世界摩擦的内在动力，软弱伟大而意志力无意义，抛弃娱乐的拐杖，投入无私的艺术。 《伊万的童年》前景后入画镜头运动，《飞向太空》得不到答案就要毁灭，《镜子》天花板漏水，《乡愁》念父亲诗，《安德烈·卢布廖夫》宗教虚无主义，《潜行者》拥有塔导一切 小火车上的人脸长镜头下，黑白现实变彩色虚幻的处理表达了瘟疫本我与神圣区域的对立，下水道前跟背跟长镜头，移俯拍的水池边有着湖边一梦 宏观背景下的客观逻辑差点，作家哀怨写作的虚无、科学家哀怨没人认同自己的理论、潜行者哀怨没人懂自己的信仰。还没去感受“区”就冷静吐槽的禁欲主义叙事并不讨喜，研究人心所想忽略动机实时应激真实性与区域世界观，区的重要最终还是靠嘴陈述 脏乱差的水沟，思绪的沙漠，三个光头没房进，结尾激昂音乐起，小孩气功大师，小丑竟是潜行者自己

影片把珞巴族的故事搬上大银幕，同时也提醒大家关注少数民族文化的传承。