看似是个以孩子为名的自我拯救故事，实际上只是在消费观众感情而已。 故事的绝对核心在于戏剧冲突，其他所有都要往后排。两人感情的变化缺少任何铺垫；女主的过去也不过寥寥几句台词，根本不足以塑造她的形象；至于说反应巴西社会现实，不过是管中窥豹而已。

只为了看最后半小时卓别林和基顿的默片对手戏，感慨这两位被时代落下的大师。在有声电影出现后，在舞台上扮演滑稽的默片演员，真是令人唏嘘。

6.7 格局其实能进一步展开，估计是导演掌控力有限（太倦）最后才一通乱打收场，连那彰显辨识度的悲凉感都强行咽了回去。此版黄飞鸿丝毫不缺形象与身手，缺的是年龄的沉淀以及对其人设的二次思量。从前三部见证不同类型戏份的雨露均沾，到此作基本以武戏填补文戏空白，仍是水准之上的动作设计，但在那喧闹缭乱之中乱了些阵脚。ending2V2竟为地面身手不凡的四位设计出一套完全反重力的动作，技术含量何在？大概都在拉威亚上吧。

经典，最后那个蒸汽火车时间机器给我留下的印象很深（特效也进步了不少）；男主进步明显，会掌控自己的情绪了，也避免了性格缺陷造成的悲剧未来。未来是要自己努力创造的，一切还未成定数。 另外，三部之间相互关联的梗真的多，一口气看下来才爽。现在已经不大拍这种关联性这么强的电影了。

一曲悲凉的青春挽歌，青春期的迷失、彷徨、呐喊，还有那些痴迷的音乐，内心的神明，过度的早熟，无关爱情，也无关人生，青春期，只有你自己。