谢谢克里斯马克让我看到了1962的五月巴黎

哈雷路亚中狂欢起舞，乞丐浪人的最后晚餐，镜中自窥信仰崩颓。在自欺伪善与神圣表象下，定格三阶级围坐打牌之媾和。马车底下栓着小狗，十字架打开是一把刀。“所有的猫在夜里都是黑色的，所有的罪在白天都是光明的。”并未超现实，却有同样的讽刺力度，运镜走位精准无痕。宗教三部曲，61金棕榈

午夜巴塞罗那？？？？？？还人民公社咧·········

Una historia sobre la desilusión. Buñuel又一渎神之作。

四星半（剩下半星留等契机重刷回味）。德斯普里钦的片子太难品，任何细节（无论是台词还是镜头）都不能错过，也真的很需在大荧幕来欣赏。高密度台词与高水准调度——对电影制作、对观众观赏都是高难度的——这也是导演前期一贯风格，可以说是其前作《哨兵》的延续：其中抛开政治性而注重个人与人际描写，却又非心理挖掘而是单纯不单一的生活面貌呈现，这种无缝衔接的调度能力接近完美，所含文学性也有待反复咀嚼。印象极深场景：①色调与风格迥异的超现实梦境；②艾曼纽·德芙的多场表演，尤其月经（类似《死者的生活》）后的淋浴。 @2020-02-01 21:06:08