标记的时候会不好意思。

影片呈现的多角男女关系和嘴炮掉书袋式辩论让我以为这不过是春天和夏天的故事的同款续作，哪知道这一切都只是最后十分钟结局的铺垫。整部电影想讲的东西—faith and assurance—如此简单纯粹，侯麦七老八十还拍这样的片子实在是太可爱太浪漫了。大智若愚的“文盲”女主和“凡事要先在书上确认过存在”的男二是一对妙极了的juxtaposition，自我观察细微又忠于内心和体验的人不需要帕斯卡和柏拉图的指引。

“移民三部曲”的终章，终于从前两部的“去”，变成了这部里的“回”，张婉婷应该是香港最爱拍移民题材的导演，更近现代的背景也一展全球化时代下的华人足迹。虽然这部有着文革的起事源头，但在政治上依旧之前两部的不多涉及，反倒在精致细腻的选景与拍摄中，标语作为一个极为特殊的元素不断出现，开头归家一场尤为明显，镜头甚至特意去扭转捕捉，大量标语编织出当时的一个政治生态与生活场域，在无言的口号中，一种行为逻辑的规范由此诞生，这种写环境的方式，棋高一着。同时在大量空境中，汕头的农村景观被最大化的呈现，在将地平线/水边线放置银幕下方中，水与天的质朴雄壮成为这部电影最重要的气质来源，在结尾《船歌》的悠悠声中，一份沧海桑田中爱情的无奈感油然而出，但最大的纰漏也来自于此，洪金宝和张艾嘉到底情生何处啊。

三星半，为双女主的颜和率真。真的神似娜塔莉X斯嘉丽。小语种真酷炫233。

喜，俏娘变无盐；怒，三岔口恶斗；哀，妾身化仇无解；乐，劝人向善。四段事，长笑之。