当红铅笔划上油墨香，砰的一声，唰的一下，两双脚踩着相同的节点嘀嗒嘀嗒，那是灵魂伴侣相遇时发出的磁共振。

看完《寄生虫》，一直和大家一个想法，隐喻太明显，结果对了一下，发现大家的隐喻体系都不一样。这电影在我看来讲的就不是阶级的事。讲的是韩国自己。朴社长那家人，从头到尾都流露出两个字：美国。儿子的印第安控，女儿的外语老师，夫人时不时蹦出的英语和社长公司里的美国奖状。这一家象征着什么？别忘了，这一家是搬过来的，在搬过来之前有一户人家为了防止北边而修了地下室，那这个年代就能基本确定了。这和韩国史是对应的。精东传媒入口还可以再来看一个细节，假装自己是美国留学回来的妹妹去应聘时，哼的歌是《独岛是精东传媒入口的领土》。寄生虫，寄生的可不只是阶级，更多说的是韩国自己。

电影讲述了英年早逝的作家与编辑惺惺相惜的故事，偏执自大犹如疯子的托马斯，却在麦克斯一针见血的想法中节节败退，高度契合的精神共鸣与感知，让两个人相互成就相互欣赏，一同创作出了旷世巨作，那是知己难逢的感动与满足，更是情谊渐浓的欣喜与幸福… 可托马斯却在功成名就中迷失了自己，伤害了所有了人，对批判指责不以为然，特立独行又我行我素，我想天才总是特别的怪异的又极致简单的纯粹，天才与疯子，也只是一念之间的左右之差，或许这就是他们不同于常人的独特，太过自由的遐想以至于没有任何形状与规则的存在，他们的世界总是孤独的，可他们留给世人的都是值得铭记的瑰宝，那份离走前最后的告白太戳人了，直到死亡才又让我与你同在，一切如同昨日，却只剩挥别与缅怀，或许这就是你所寻到的归属，永远的宁静与孤独………

「三大影展再也不是什麼美學指標。」弱弱相殘更反映在奉對兩個階級的把握上吧，如果是寄生，就是單細胞寄生單細胞（而且沒有細菌寄生古細菌的奇蹟融合），電影既剝削了富人也剝削了窮人。

千里马和伯乐。“我这一生从未交过什么朋友，直到我遇到了你” 女友吃朋友的醋也是很有意思了