乌克兰儿童的生活真的是何以为家，虽然庇护所给了他们短暂的温暖和爱，但他们的未来依然是充满了艰难。

8.5/10。杨德昌长片处女作，三层嵌套叙事结构精巧，对都市青年男女身份困境和情感疏离的展现全然大师风采。观众时常会思考「娜拉走后怎样」，但现实给出的一种答案是「出走和留下其实并没有太大分别」，难题令人困顿。

#2022 圣丹斯&柏林# 由多位女性导演，影人，精神分析师，记者共同解读男性凝视镜头中的女性，涉及百部以上顶级导演作品，从库布里克，戈达尔，斯科塞斯，维伦纽瓦，昆汀，文德斯，柯西胥，PTA，范桑特，阿克曼，席安玛等作者导演到漫威,DC商业系列，以及华人女导演Zhao，Lulu Wang，片单跨度百年，以最直观的形式辅助理论分析性别特征，值得收藏入专业电影研究者的必看片单并反复观看

1、pc真是男人的天性；2、寡妇有种田的希望，并且一点点存钱和这个希望更近了，她的所作所为能理解；3、女仆变成🐔女后选择继续活着，不理解，明明很痛苦，又没有希望（可能她觉得将来能回到故乡，但她爹在将她送出去的时候就抛弃了她），她的命运只会是上一个患病吊死的🐔女的命运，更希望一把火将整个地方烧死；4、男仆杀人后不逃走，不理解，他已经放弃生的欲望了吗？他死后，他守护的人怎么办？5、老鸨恶心，假惺惺说自己年轻时怎样怎样，并不耽误她在知道这些人的命运时诱骗年轻女孩；6、听音乐的日本人和拍照的日本人让人从虚构似乎一下子回到现实，有一种“资本主义的每一点原始积累都踩着鲜血”的感觉；7、最后太low了，如果女孩健康邀请，他过去了到罢了，女孩那么虚弱了，他还过去，前面展现的高光瞬间跌向谷底。

视角与观点都是可以被解读的。关键是镜头前的观看者