非常先锋，实验性很强。能看到60年代风靡的“戈达尔的气息（背景乐、街景手持跟拍）、精神心理学（Psycho 凄厉的声效）”。我甚至听到了《胖子与瘦子》的笛子声，看来波兰斯基早年很喜欢啊。一些诸如突然消声、极具张力的仰拍特写跳切等设计非常厉害，可以明显看出后来《罗斯玛丽的婴儿》他延续了这种拍法

17影108。有一种游戏叫狼人杀，有一种感情叫被利用，有一种女人叫心机婊，有一种结局叫神转折。

波兰斯基擅长的封闭空间三人戏码，如《杀戮》、《穿裘皮的维纳斯》一样，凭借剧本的打磨、演员的调度和细节的拟真，使观众感受到节奏紧凑、扣人心弦。 三人之间有几层关系： 法律，受害者，被告； 丈夫，妻子，邻居； 民主，权力，被压迫者。 最后的悬崖边自述，像是波兰斯基的个人独白。

狼来了的故事，谎言说多了就没人相信了！难辨真假的言语和表情，一个聪明的男孩也被耍的团团转。。不婊不符合女主绿茶气质

#波兰斯基影展# 与罗斯玛丽异曲同工的心理惊悚片，法罗换成德纳芙。裂缝／罅隙的意象浓（门缝、窗、隔墙传来的声音、裂缝）。电话是转换现实／想象的开关。时钟的流转声遍布。公寓渐渐成为女主角内心及其孤独的隐喻。