在大卫芬奇老师的世界里，他似乎永远充满了对人性和媒体的不屑甚至是鄙夷。这无比崩坏的三观构建和血淋淋弑杀场面简直是要挑战观众的心理和生理耐受度。即便如此，这部重口味的电影也无愧于一部在技术层面上基本算得上无可挑剔佳作。有提名最佳改编剧本奖的可能，

日本人脑洞挺大的，居然在造船这件事上，想了这么一个理由。伪造预算是为了欺骗敌对方，造船代替日本沉没。。。。 但是论及前段故事情节还是挺不错的。各种冲突的设置，主要人物的塑造是优秀的。 摄影也挺好，阳光下的船、人很好看。能配合当时的情节主题。 演员颜值挺高的。 只是看男配时，总想到火山口。 不好的地方就是，看到56就很讨厌。那一屋子人，在我眼里都是群战犯、侵略者。

去过Tate之后终于把这电影给看了。于我这是一次绘画统治电影的体验，最迷人的是画，其次才是画家故事、电影结构，迈克李、表演什么的也不是很在乎，最出色的摄影视觉，也源自透纳的画作，在模拟他的眼光对光影的捕捉。The Sun is God，也许这才是透纳身上最神秘的部分。

把山本五十六这个角色艺术加工成反战派，让甲级战犯表达反战立场，还起到挺反战的诚意，我觉得就作品本身而言，也许为了不过分沉重，才用了幼齿化军部首脑的手法，把恶人丑角化了，可以理解，毕竟是漫改电影，传达的终极理念好像还仅是一种反战情绪，而并没能触及军国主义之所以能拖着全日本国民义无反顾的奔向灭亡的本质反思。这就要去读读丸山真男了。编剧若能加强对于海军和陆军抢预算、日本退出华盛顿体系而被全世界孤立的背景的铺垫，最好能把五十六这个复杂角色的全球战略部署多施加笔墨，那么再看大和号就会有和管田将晖演技匹配的那种深度了。回头还是要再读一读丸山真男

又臭又长、没钱任性... TAT