没法及格的电影。那个年代，周润发在华语领域如日中天，去了好莱坞。这大概是第一部周主演的好莱坞电影。本子也不好，逻辑就站不住。结尾硬加了文革的背景，完全不着调。主线矛盾太单薄，黑老大为什么非要杀他？本片的女主角其实挺加分，漂亮，动作也好。也吻合东方人的审美，本片动作也还过得去。周润发的表演其实很有层次的，兄弟情，男女情，都能表现得很有深度。但前提是要有个好本子，好逻辑，好故事线。否则，他的表演就显得故作深沉了，都是无本之木。周润发此后好莱坞的发展也一直没有什么特别好的角色可以发挥。《安娜与国王》《防弹武僧》动作戏和文戏都有些不够发挥。强行被作为东方符号存在，神秘的或原始的，都是作为与西方文化审美趣味大相径庭的刻意符号而存在。周虽然错过了香港电影最后的高峰期，但其实即使发哥在，也改变不了港影没落

达达主义的非逻辑性。最后那组充满疾驰感的奔跑追车蒙太奇简直就是无止境的调戏观众啊。

一部很温暖的影片，剧中麻将是笑点阿~

达达主义电影的代表之作，破坏传统艺术规范和美学形式，追求艺术表达的偶然性、绝对的个性解放，奇异怪诞中是对资本主义社会既有的道德规范、社会、政治传统的颠覆、讽刺。在楼宇间沉浮的小船、在水柱上跳跃的鸟蛋、芭蕾舞者双脚不停踩踏地面…在我看来就是对资本主义发展现状的映射，是对一战后资产阶级价值观的审问和思考。影片中送葬的那场戏可谓是重头戏，一个绅士偷吃挂在棺材上的饼干花环，追逐运棺车时绅士淑女们疯狂的奔跑，随着奔跑速度的加快，画面剪切变化也越来越快，画面重叠交错、颠倒模糊，加上音乐节奏的急促紧张，实在是荒诞又可笑，直到棺材从车上滚落才算告一段落。接着是死而复生的奇迹、魔法般的消失，最后结尾一个人捅破写着“FIN”的白布跃出，似结束而又非结束，紧接着他又被一脚踹回白布后，影片才算完成，精彩绝伦。

杜琪峰的电影再浪漫也有所克制，就像他选取的那些音乐一样，即使再悲壮，但也是压着的情绪，但吴宇森则是毫不克制，天马行空，也许这也是为什么我更喜欢杜的原因，但在我看来他故事里的宿命感也许只是为了戏剧化而考量，并非他自己的人生观所致。/