1绝对独立于观众观感的客体电影 2完全不在意观众和评论界 3只表现出拍出事物的部分，其余让观众去想象。“你必须机械的说话，当你做的时候，你内心发生了改变，而这一转变使得那机械成了活生生的，如同著名的钢琴家李帕蒂，同样的控制性和压抑、机械的表达，有些东西却突然刺穿出来 4《金钱》戛纳嘘声与掌声交杂，而同获最佳导演的《乡愁》则是整齐的掌声，两相对比极其尴尬 5给青年电影人的建议：司汤达说过其他艺术教会他写作的艺术（电影也一样） 6《乡村牧师日记》中的烟囱与十字架（千百年形成的视觉符号的转换） 杜蒙：我让我七八岁的孩子看《驴子巴特萨》，开始十分钟他非常抗拒，后来相反的事情发生了，他越来越投入，至今他都对这部电影津津乐道。因为观看易度通常和乐趣是成反比的，看布列松的乐趣发生在观看结束，而不是观看之中

最后一话各种不科学= =

“对于我来说，清晰似乎多于悲观”

虽然说的话题很深刻，但是这部电影没有达到我的预期，用前1个小时10分钟的前戏换来最后拿15分钟的高潮，剧情掌控分布略差，

通俗易懂点就叫布列松教电影吧