很喜欢开头的调度，在一个镜头里达成的主观与客观之间的切换，演员时常看向镜头，造成主观的错觉，而演员的对话者却从另一旁入画，打破这个主观。这束视线在最初就没有往向ta的对话者。后面就很平了。

有个家伙抱着个婴儿上来辩论哎，以前的人就很有意思，现在最没意思的就是人。说不上是什么原因造成的。人究竟是被什么驯服成现在这个样子的？制度？娱乐化？和平太久？

影史意义放在一边。在这种结构已经有些过时甚至生硬的现在，他所描述的困境依然切身无比，大概是因为他的三段式并非简单切分，而是植入了各自的回路，没有一劳永逸的选择，“去政治”甚至都不成为一个选项，偶然就是必然。大银幕观影还是重要的。记忆中的波兰全是他电影里的颜色。

虽然这样那样，三岛真的是个非常有魅力的人

大师23年前的作品，还是很优秀的。启迪后人