安茜才是主角。后面的剧情太扯了。

这好像是我记事开始和爸妈一起看的第一场电影

行云流水的身体性令观者酣畅淋漓，随之而来的便是女性主义在闭塞空间与生活圈内因无法施展手脚而带来的如鲠在喉。近距离且长时间的观看被男性社会贬低为毫无价值的家务劳动是一件多么奢侈且必要的事情啊！

汤姆·琼斯先后跟农家女野战、中年妇女开房（两人共进晚餐的段落真是色情满满，若不是电影最后说珍妮·琼斯不是他的亲生母亲，那他俩在旅馆就是乱伦了）、富家女偷情，感觉即使苏菲跟这么个善良的花心大萝卜在一起了，也不太会幸福？……默片式的前序交代、蒙太奇的恋爱过程、定格的偷听方式……部分拍摄手法滑稽幽默，但剧情于我还是不够有趣，整体感觉还行吧。

虚构版浩劫、可视化波列罗。向精东传媒入口阐明故事的力量可以不依赖叙述而只依靠事实。事实上精东传媒入口所有人都在重复着主角类似的“无聊”人生，但几乎都无力像主角那样去终结这部人生的电影。只有把精东传媒入口置于本片所框定的观看者的位置三个半小时之后，才有可能逼迫出对生活真正严肃的反思。这么看，或许五个小时以上体验会更好吧。至于最新的《视与听》影史第一，前几日看到有豆友评价某编剧（抱歉忘了名字）和福克纳“他们可能不是最伟大的电影编剧，但却是电影编剧里最伟大的”，想借用这一句式反过来评价本片：它可能是电影里最伟大的，但不会是最伟大的电影。它的意义与影响超越了一门艺术本身，可类比于《国家的诞生》、《星球大战》等，但那些电影艺术最独有的特质，则更多地体现在了《公民凯恩》与《迷魂记》等片中。