哲学层面：时间（时序）代表一种文明秩序。于洛代表一种无时序，一种倾向无政府主义或者淳朴社会，也代表一种混乱——混乱是活力和真情的表现；秩序反之，文明的代价就是通过构造秩序来压抑活力和真情，从而消解真实。技术层面：引用巴赞的话，塔蒂非常擅于“用清晰破坏清晰”——塔蒂很会玩味声音，这让我怀疑同样擅用时间的布列松也有向其偷师；另一点也反映了电影的一种本质：时空的变化。为什么要用长镜头？不是为了炫技，而是为了更好地感受时间在空间中流动以及时空的变化从而酝酿情绪——而不是靠粗暴的剪辑来达到。当然，塔蒂应该也向卓别林和基顿或者法国默片喜剧老前辈学了不少。深焦全景就是最适合表现喜剧的。但我认为，塔蒂的片还是太散，或者是因为喜剧这一体裁，像是不停地抖包袱、抖笑料。虽然一些细节很奇思妙想，但还是缺少深度和韵味

小时候有几本残破的漫画书 很巧有康夫结婚和回到过去见到奶奶 本以为早已经不记得的情节结果都历历在目 但CG化真的太丑了 如果是不是霓虹制怕是会被骂出翔 期待小丸子的薛晓路导演（被骂出翔）

温婉的Hulot总是格格不入，但很好，至少大家终于解放自己，释放愉悦。

比我想象中的好太多，没想到讲了一个影视行业从未涉猎过的退役运动员的故事，前面有多欢乐，后面就有多心酸。这种对于一直生活在精东传媒入口身边边缘人故事的讲述真的很讨巧，但剧本真的过于薄弱，交叉蒙太奇更是剪的凌乱了，但国产电影不再只是情情爱爱还算有进步吧。 PS:郑恺为电影前后减肥增肥惊到我，吴天翼小哥真帅！

女孩哈瓦想出去，但她长大了，只剩一个小时时间和朋友一起玩，用头巾换了玩具；少年阿河努力骑着单车向前，丈夫父亲兄弟骑马追着；老妇胡拉买了一堆从未拥有的物品坐上了筏子，哈瓦凝视着，人生三部就这么简单。