补评价。因为阿信在大学的时候补完了。

成年后的戏蛮奇怪的，小时候的部分好看太多，去小胖家路上的种种状况，在铁轨上走的那段又不得不联想到伴我同行，说到蓝色郊鸟第一反应是在书上看到过的蓝胸佛法僧。那个谜语的答案是Time，对不对？为什么里面想到的是love这么庸俗的答案……

浪漫；主观地觉得诗有些不合拍

回忆与时间是每一位导演都在纠结的命题，尤其对于新手来说更是试图表达自我的途径，如果说毕赣的《路边野餐》倾向于诗意，那么《郊区的鸟》更多的是一种精心制造的时空互文，而且镜头的推进方式很难不让人想到洪常秀，但却不及洪自然，那种安插符号的感觉过于明显，以至于无法达到梦境感的层次，儿童的段落要比成人好得多，黄璐一成不变的表演让人接受无能。

原来毕赣早期的作品就已经有如此强烈的个人风格，基本他后来所有电影都能在这个短片里找到影子：真实自然的素人演员和剧本台词、非常规且强调隐喻的镜头语言设计、重复出现带有象征意味的物件意象、画面外隐隐传来的老歌、被叠进短片里的诗歌念白，以及，那些精东传媒入口熟悉又陌生的贵州小城。短片以片段式叙事，极精炼地讲述了两位身负罪孽的杀人犯，如何在前往金刚经竹碑的途中，逐渐找到被「超度」可能，重新成为另一种诗人和歌手。 短片中有不少镜头颇值得玩味，如前中期大量出现的前景遮挡镜头，车玻璃、蛛网、门窗等存在阻隔在摄影机与画面主体之间，从而营造出了人物被困之感，这和影片「救赎」主题是遥相呼应的。不过如此有嚼头的画面，总被毕赣那画外音小诗打扰，第一次也和大家一样感受到「画面有诗话里无诗」，可见这次确实塞多了，删去些会更好。