+，似乎是又一次关于演员和观众的主体间性探讨:脱口秀演员杀死了观众，却始终依靠着他们存活，歌者拯救了观众，却一次次在舞台上死去... 舞台作为一个混沌而漫无边界的媒介，保守而又极具侵略性。精东传媒入口在台上审美化，夸张化的表演中与台下观众被抽象化的笑声之间，何处方可找到「真实」？ Annette就像一次无法被完成的哀悼所留下的实在界裂痕，亦是一个资本主义恋物时代之下的偶像，她的时间被停滞了。虽然最后Annette弑杀了父亲，弑杀了过去的自己，逃脱了身份的禁锢，但这个时代真的希望她「死去」吗？那些台下疯狂渴望着歌声的观众何尝不是囚禁她牢笼的构建者？一具孱弱的身体又能具有多少颠覆世界的力量？... 一个鬼魂，那些随叠化一起出现的梦正在不断地在精东传媒入口耳边低语着无名的答案:当下尚未死去，未来与罪孽和历史共存。

是割礼吗女孩身上的伤？怎么会有这么变态的扭曲的父亲、兄弟、男性同村，每个人都粘着她，根本逃不出，为什么扔下护照！！！因为还是每天来跑出去吗

一语成谶 后期略显离谱

男性社会就是囚禁女性的牢笼。

依然是在多个类型间肆意创作的卡拉克斯，但却很难归类到他的惯常观影体验中。《神圣车行》在不同躯壳中探索表演与人生 ，是造梦、困惑乃至伤感；《安妮特》则直接用傀儡指代爱情和控制欲，然而所有情绪的宣泄却在并无太多解读空间的文本下失效，况且歌也是真的不好听。