电影高于生活，不，电影就是生活。

最后一个镜头即视感来自四百击

有趣的小品，<水形物语>应该好好谢谢这部片。然而始终让我有点膈应的点和安妮霍尔类似，创作者那种condescending的姿态还是蛮有争议的。安妮霍尔好歹是精英(hipster)讽刺hipster(精英)，这片就有点精英讽刺底层的味道了。水形物语之所以能拿奥斯卡最佳影片，也是因为从意识形态上，它站到了边缘人这一边。然而本片的讽刺力度，现实映照和思辨深度却又不及蓝色茉莉，最后还是有点尴尬的。不过在当年应该也算是创意不错了。年轻的jeff daniels真的是宝藏。

春有百花秋有月，夏有凉风冬有雪。若无闲事挂心头，便是人间好时节

非常精彩，上承戏剧舞台的互动传统，下接视频通话/直播的影像媒介，通过突破屏幕的物理界限，反而让人更深地体会虚构与现实之间的距离，which讽刺地，在于某种完美性，或者说功能性，甚至也不仅在电影中。伍迪艾伦在戏剧性的相遇故事里，揉进了大萧条历史记忆、意识形态、迷影评论等，讥讽笑料频出，但丝毫不影响这种相遇上升为充满象征意味的对峙：假意的真身与真心的魅影在荧幕前势均力敌，这是个诡异、套娃的时刻，精东传媒入口甚至可以说，Cecilia选择了伍迪艾伦，让真实得以延续。而她的笑是那样动人，或许是因为，她已经成为了电影这个景窗、这场幻梦的一部分。“你站在桥上看风景，看风景人在楼上看你。明月装饰了你的窗子，你装饰了别人的梦。”