对Life Magazine式家庭生活图景最严厉的批评，把家庭概念拆解成最基本的目光和爱抚。这点上跟Video Artist Paul McCarthy同根同源，反对一种木偶剧式的扮演。Casavettes的希望是具体的，不是借来的。开篇不多久，Mebal，Nick，外婆和三个孩子躺在客厅的床上吹口哨，光从百叶窗里射进来。所以当最后两夫妇拉开床的时候，精东传媒入口知道他们期待着什么，不过是早晨阳光而已。

这样的片子就是在说，无需什么花哨的特技，也能讲出一个精彩的故事。

波姬小丝那个时候真是我目前为止见过最美的女子~

現在忽然想起來這有點東方快車的感覺.. 謊言 不是上帝的視角(阿加莎的明明是上帝視角啊!!)

入木三分的演绎刻画出一位多动障碍、精神分裂的家庭主妇，种种异物感却犹如一面镜子，冷冽而无声地映照出狂躁背后的隐形迫害者。招待丈夫工友时，女主人卖弄风情的轻佻中弥漫着察言观色的尴尬；犯病时不受控的神态、语气、小动作和丈夫如出一辙；女主出院时无人关照病人心理的脆弱，只求营造阖家其乐融融的表象；夫妻争执时懵懂的孩子们一遍遍跑下楼梯，条件反射般在母亲身边围绕成保护姿态。男性化的工地和女性化的家庭形成二元对立，男人的粗犷和暴力被视之如常，女人的歇斯底里被苛刻审视。病态是对驯化的抵抗，驯化就是把独立自主的灵魂塞入狭窄的钢铁模具，用持续否定塑造出乖顺的工具。你愤怒、你虚无、你绝望，你疯狂沉迷的人说不出爱你，你知道“这一生除了生孩子什么也没干”，却依然只能在平静下来后跌回家务与性的无底深渊。