几人最美的青葱岁月。是节奏气氛最好的一部，也是最没有被原著束缚住的一部，增添了亿点点生活细节，让遥远的魔幻多了更多可以代入的写实感。新任校长属实不够好（但这部里是够用的），狡黠有余，“强大”不足。

3.5。观感、调度力、表演、符号运用的自然度随板块递进呈坡度下滑。认可其“加工类档案”的价值，但不认为在“呈现”和“剖析”之间找到了有效平衡。无论有意无意，造成景观化和猎奇感的根源或许在于四个事件的内在共性（连“哪里有压迫哪里就有反抗”都套不住）太有限，寻找共性（而非联系）的意识更有限。倒是看到一个出奇适合拍商业片的贾樟柯，就按姜武那段的调性保持到底，来部高配版《暴裂无声》不成问题。 结尾：戏台上一句句“你可知罪？”虽然一再拨动小玉的心弦，拷问的对象却似乎另有其人。贾樟柯藉此“看戏”场景，让被摄主体先由剧里的玉堂春转移为本片中的小玉，又在最后一次剪辑中转移为看戏的民众，完成了“观看”与“被观看”这一关系的颠覆。“你可知罪？”有了它新的指向：银幕前的精东传媒入口，“看戏”的精东传媒入口，亦是始终于事外旁观的精东传媒入口

逆天的细节处理、节奏把握和演员调度能力！火车摄魂怪那一段，从零几年第一次看一直记忆到现在，真的是a masterpiece。卡隆：为了削弱前两部留下的各种脸谱化诟病，俺真的尽力了！另外俺就是控制不住俺体内的长镜头之魂，莫得办法（笑）

如果我有个失散的亲人，我也会不停努力的寻找，找到的时候我会感动到哭。只可惜看韩国这种电影，我总感觉眼泪太廉价

感触是这班人解放前的生活真够腐朽没落，绝对需要被狠狠的涤荡一下灵魂。袁四爷被枪毙的时候，段小楼还十分不解，可见其与群众之脱离。就像程蝶衣说的，今天这步田地都是自己走出来的，怨不得别人。