像这种极端封建的国家和狂热的战争分子，迫害排挤所有利己思想，狂妄自大者。迎接他们的只有无穷无尽的炸弹汽油弹

你每一次离开都对我视而不见

编剧极差。对观众说话的处理（叙事与评论混杂）失当，做成伪纪录片或是更好选择。把萧红拍成了被自由的弱女子，其余人物平板无趣，惟鲁迅和锡金尚可。文学台词在电影中之违和。画外音之赘。电影语言缺失，或陈词（蜡烛灭了）。但总之，许导毕竟是有野心的失败，好过那些一心想赚的电影。

8.6 他有些电影看起来一模一样，却不知道为什么偏偏感受却不同，至少提醒了我，我曾经（或许现在）还是爱伯格曼的。从其他电影切换到《秋日奏鸣曲》，顿时就感到一种压迫，满屏浓郁色彩仿佛由心底浮起，人脸特写又时刻紧逼，滔滔不绝，滔滔不绝，是母女版《婚姻生活》，背景的丝丝杂响，话毕时的收尾轻音，音乐缓缓流淌，面孔微小变化，时间就在这些事物里悄然流逝了。

为萧红恸哭的是蒋锡金和骆宾基，两个在萧红生命中难称重要的人物。事实上，越接近的萧红的人在片中的流露情感机会越少，鲁迅和端木没怎么跟镜头聊过，老年萧军一闪而过，萧红自己只在开头念了生卒年月。李樯根据亲疏远近编织了一张人物大网，着力尽在边缘。留给萧红的，是自由。