12年，平淡无奇。我关注的是主角们容颜的改变。反正剧情都是虚拟的，也就无所谓演技，虽然女主得了金球。小男孩呢，一直就是懒洋洋的，像是电影一样漫长，还好有个温暖的结局。

是枝裕和总是会避免把主观情绪带入电影之中，即使他还是用低机位的特写，空间的变化以及音乐的铺垫来娓娓道来，除去配角的不厚重以外，导演抛给精东传媒入口的是沉重的问题，他的解答方式却如片尾行驶在湖面的单轨列车一般，明亮而淡然。

全劇最感慨的一句話是男小歪媽媽在他去上大學前說的 大意是我結婚離婚 再結婚 去讀書 又離婚 找工作謀生把你們帶大送你們進大學 然後呢 然後就是進棺材了嗎 我覺得本來我的人生還可以有更多

9。观看前半段一直在感慨后人不断在迷恋着“理想”的三人关系，优于放肆的二人关系在于放松随性但又保有距离，影史太多差不多的两男一女“祖与占情结”，包括咱们的娄烨。欢快的音乐与不断使用的摄影机游走、跳切、定格与变焦后俯视，让人物显得无比鲜活，让关系显得无比和谐且理想。是那些人物突然暂停来从事的活动让人记忆深刻，也是新浪潮电影的魅力。自由是一堆去标签化的运动，丢掉性别的外壳和标签词，他们却开始烧书。如果电影停止在战争或是重逢定格，又不是特别有意思，后半段将美好彻底推翻因而可能让人产生厌烦的观感又是难得的，它归纳感情中人格的2-3种之外，道出对感情关系永恒的困惑不解，引发带有负面情绪的思索，反复无常，平衡永远不会存在，理性且明白的人未必不痛苦，疯狂但真实的人未必不开心。 分析是无解的，痛苦是永恒的。

【3.5】时间在此成了最大的概念or噱头，用12年的跨度摄制出了一部切片流水账电影，真正体现时间流动性的是有意无意间的凝视：演员的身体和面孔，而不是空洞的生活日志，不断引用文化符号强调年代也真是努力，形式完全凌驾内容。纪录片不是更适合吗？