人性论的杀伤力在于它背后的逻辑虽然显而易见的虚假，但形式上却简单粗暴得太合理，太适合作为一种去意识形态情感而与政治事件缝合，戏剧化的语言又往往便于推广，与讲求效率优先的市场制度不谋而合，从而轻松地批量激起了观众对被建构的灾难的逆反（惩恶扬善，确实是对文化产品普遍的心理需求）。一方面来说，不破除这种伤痕话语体系里“政治的归政治，感情的归感情”的二元对立迷信，就永远无法从已经被建立起来的“艺术的情感层面”取得赢得人心的进展，当然社会的变革还是要依靠物质基础起一些决定性的作用，可这也不意味着对这种反思进行反思是没必要的。另一方面来说，长期沉溺于投机的艺术表达策略最后总会随着时代变化而干涸，如果用短视的态度追逐利益，如果不回归到生活的土壤与现实的本源中，人类历史将会证明这种繁荣只是暂时的虚幻。

很喜欢河智苑变化丰富的脸。很喜欢对自己的文化那么执着的精神。

男女主之前的感情支撑并不强，而且男主起初对于阶级压迫的反映也不过是成为了悠然自得的小偷，导致其因为被“侮辱”而对女主掴掌好几下显得不可理喻，女主也很快与他和好。导演有意表达阶级压迫和不对等，但显然受到时代的局限性，并未能将阶级矛盾很好的刻画

看到后面，对samantha的喜欢又更深了一些，每个人物都很可爱，姐妹淘的情谊在于一同成长，彼此记录对方生活里的一部分，四个人再次相聚时不禁红了眼眶，还是感谢编剧最后一集让每个人都得到了好的归属。

爱情只是用来反思的一个切口。影片开头对于“标准”的反思，对于思想解放者的率直，以及男主角罗群对理想的忠诚，都是感人至深的。但最令人惊喜的反而是周瑜贞第一次见到罗群时后者所说的：批判和讽刺是简单的，真正脚踏实地做实事才是难的。冯晴岚对罗群的爱固然感动，但宋薇在反右派运动时面对组织和爱人，信仰和“现实”的选择又何尝是一人之过呢？对宋薇这个复杂人物不应以简单的爱情道德来加以评价。此外影片中时常提及的四化建设、现代化的急切呼唤也保留了时代印记。瑕疵在于对反面人物吴遥的塑造，难道对于运动领导者的批判一定要从私德加以表现吗？那种个人道德完美且有坚定信仰的左派人物也不是不可以出现。