先是第一部的黎姿，没想到第二部邱淑贞竟然黑化做了反派大BOSS，古惑仔系列反倒是女性角色更为惊艳和亮眼。对比前作，剧情的两处转折略显粗糙，一是邱淑贞突然暴露的野心，而是结局大飞哥突然的“卧底化”，但舞台从香港本土，联动到港澳台一起，也算不错的续作。

重看。不仅仅是隽永。战争，现实主义的余魂，是下落未明的次子。门与陈设是昨日规制，小童与远嫁是未来忧惧。小津式强迫症，问幸福，说知足，怅惘幽远，是无有定形的云。小津的呈现有某种偏移生活的位移，所以越发热爱杉村春子的表演，醇熟扎实，如镰仓的坐佛。

剧情好感人。小美洲狮叫声好好可爱啊。（搁今天的话 这片拍摄在动物福利特别幼崽方面可能会很多疑问和争议 动物习性和区系分布方面可能也待考 比如叼走小狮子的像鹞子、但猛禽扑食前不会鸣叫也不会刚得手一只又来想搞第2只）（出现过：大熊~好憨好搞笑 狼~弹幕有说是牧羊犬扮演 干脆面 狐 鹿 兔；啥雉鸡）1987年 b站画质好棒(除了音乐是时代特色咔咔).猎人不知道那时那地算不算偷猎不过对狗还不错。

用集体的，具有普遍共识的符号，转换成了片段的影像。在冲击和直白的画面里，“如何讲述”的形式要比“讲述什么”的内容重要。超现实的逻辑依旧是提供现实，只不过是颠覆了的现实，代价就是使画面表现有了因颠覆日常而产生的价值取向，即使只有诡异的动作，没有语言，不加诠释，依旧比朦胧还要多那么一点。我看完记得一些画面，尤其赤裸和血腥，而这些画面背后真的有些什么？这是电影吗？还是只用图像就可表达的？或许，我也不知道，可能什么都是电影，你怎么看它它就是怎么一回事。

So touching and beautiful. To have a garden is have hope.