剧情上最后的反转难以自圆其说，讽刺的段落有可圈可点之处，最独特的还是这个全部以屏幕（电脑、手机、摄像头）来呈现的形式。它只能以电影来呈现，无法转述成文字。从这个角度讲，确实是一种独特的影像语言。但是这种形式本身没什么美感可言，甚至可以说很丑陋，所以似乎也没有更多的应用空间。（也许可以用这种形式来表现当代都市青年的孤独？）

老公看得很嗨，要我来打五星，我对这种题材不感兴趣，觉得挺枯燥的看不进去

和前段时间大火的《暗网》一样，都是电脑桌面电影。 要论形式感的一致性，《暗网》更好，就是一台电脑，全程紧盯桌面，没做任何景别变换。 反观《网络迷踪》，片中涉及了三台不同的电脑，还有摄像头视角，再加上时常出现的屏幕区域特写镜头，暴露了摄影机的存在，有损于形式感与代入感。且影片为交代剧情，还用了部分幽灵视角，一些新闻片可以说是剧中人在看，但角色又似乎没有看的必要。 三台电脑的设计，和故事有关。 从老的Windows到新的Mac，表达了时间跨越。且Windows是一家三口共用，两台Mac是父女分别使用，其实暗含着母亲过逝后，父女二人的关系出现裂痕。 视角上，一开始始终是父亲用自己的电脑联系与寻找女儿，最终换成了女儿的视角，与父亲沟通。完成了两人之间的和解。 这个形式感对主题的表达，是挺大的亮点。

哈利波特版的荒野求生，题材很好，硬伤不少，在“求生”中能结合一下实际才不显得假。

贺岁片皮囊下挥之不去的 cult 味，浓到苦涩的表达欲，令我神经亢奋了一整夜。剧本呈现出辛辣刺激的高对比度——强行动性、弱概括性，作者将伏线深埋于人物行动和情节布局中，语言干净利落，叙事却意味深长。尤其将含有教化意味的《一支竹仔》用于催化人性阴暗面，卢家情绪高涨与王小财气绝而亡的时间重叠与势态反差，令戏剧张力到达巅峰，亦指向更深层次的善恶辩证，高章。