Classic Altman.

北野武喜欢在桥段的末尾加点笑料，聪明地给节奏一个台阶下。时不时脱线的闲笔和旁支剧情，让叙事边得散脱但浪漫、形式主义。舞蹈、疯子、稻草人、锄头和音乐，给电影蒙上癫狂奇幻的色彩。雨中各怀心事的闪回，深有黑泽明的神韵。不明善恶为盲，与作恶无异。

卓别林电影的起点。影片首先是早期卓别林给自己确立的“夏尔洛”形象，既有着马戏团式小丑的滑稽表演，也有着西方社会中绅士的模样，同一环境下的来回反复行为、偷吃不被发现等经典桥段也开始出现。影片开头用一段交叉蒙太奇的方式，将流浪汉的生活与狗的生活进行叙述之后交集，有一种暗含的将“人如狗”式的活着表达，故事的结构与情节节奏把握也与之后的作品有所展现，结局中也是好莱坞式的结局，希望。

北野武才是暴力美学大师好不，用并不怎么鲜红的血浆加上点无伤大雅的幽默，面瘫叔把座头市老爷子拍的很可爱，不过面瘫叔对自己的角色设置太帅了吧，太自恋了！我即使睁大了眼睛也什么都看不见，噗~~

S看到最后居然给我看出的一股伤感之情，奥特曼向精东传媒入口展示了那个时代美国的众生相，似乎没有给精东传媒入口讲什么故事，而且呈现了众多人物的生活，展示了美国越战后的生活状态，繁华之下人们空洞无力的生活