人物虚实，弧光镜产生的扭曲影像，视觉设计。 doll/woman both r fragile

长镜头精准短的到位，没有配乐而所有声音都放大到触“耳”惊心，一切精简如白开水，就连片头演职人员表也是干脆脆一个人名接一个人名写一大片在荧幕上。人性的黑暗黑到无法看无法想，反而觉得有解脱的结尾不够狠，不如绝望到底。

最早的女性主义电影之一，女导演对此总是格外敏感。印象派电影虽然构不成完整戏剧，但最起码还是有情节的

看过之后 特别佩服的是做出四个小时字幕的博群电影节同学们 影片像是上了不同的几个片段的课程 中心还是教育 结尾的学运算是这部纪录片情节性最强的部分 可以看到校方的处理 学运结束后的“回访”很有意思

42分钟版本，法国印象派代表作，也同样是一部较为精彩的女性主义作品。法国外省富商妻子的中年婚姻危机与无疾而终的反叛，更为注重影像的抒情特征与人物的心理活动、情绪的累积，而不是叙事的连贯性与戏剧性，如女主幻想报纸上健壮的运动员跃出纸上将自己的丈夫抓走、丈夫突如其来地出现和那张变形扭曲惹人厌恶的脸，表明女主渴求挣脱这场没有爱情的婚姻，摆脱控制欲极强的丈夫，重新燃起对生活的激情；而这种被压抑的渴望使其到了一种近乎病态的地步，敏感、脆弱、恐惧、纠结，直到手枪响的那一刻喷涌而出，呈现为灵魂的震惊体验。小细节：花盆的反复移位暗示着夫妻两人的渐行渐远。上镜头性： 片头片尾的小城镇风光，平淡中蕴含诗意；上侧方打在人物上的光（尤其是女主人公），不仅表现其她柔美而忧郁的面庞，也揭示出了她的心理状态和孤独处境。