诺兰冲奥NO.2，看还是必看的

完全惊人的舞台艺术 能体会到导演埋伏了一整部电影就是为了最后时刻的会心一击。请将伟大的镜迷宫载入史册。

英国人拍的《碟中谍》，絮叨的各种尖刻的内部梗台词，考究的着装，腐里腐气的氛围，郭达已经演得不耐烦了（总是同质化的角色），尽管您也满世界乱跑了，尽管您也车技爆炸了，但，盖里奇同志，您没阿汤哥这壶醋，还是做不成这顿饺子。结尾的彩蛋，哈奈特重演了休格兰特的角色，但把卖家从乌克兰人换成了中国人，估计这也是国内放弃引进的原因吧。

最后十分钟太凶了，实际上看整个黑色故事都是平平的，很早大概就能猜到结局，真就纯靠技术救全片。说实话感觉是给丽塔海华丝拍的宣传片，那独一档的服化道和大量的特写大特写。 对比伍迪在《曼哈顿谋杀疑案》里对这部最后的致敬，觉得伍迪那个还是差了点意思。

与中国式情绪强烈的哭片不同，表面是少女独自对抗鬼神的热血、勇敢与燃，余味却很哀婉，一种当下共时共振的创伤写照。灾后创伤已经是日本创作母题，这次直白到直接点出3月11日。寻亲遗迹般的公路叙事将失去母亲的主角作为一块被遗落的拼图，同神兽鬼怪种种日本古老传说和地理人文串起来，与周遭众生相产生联结，当记忆碎片归位，便揭示关于国族的隐匿性伤痛根源。 最妙的是一把残破的椅子作为男主，无论是灾后废墟的表象还是“空心化”虚无身份或是承载着社会零件化的意象，是东亚独特写照，亦有反传统家庭组成的多元成家的概念。它讨论的是灾难的“在场”，“有没有见过我妈妈？”，活下来的人如何去面对当时的不在场的遗憾，以及接下来如何面对灾难突如其来继续生存。作为动画拥有不同维度层次丰富的复杂表达，亦有溯古通今奇妙观感，难得一见。